Braši, v našem kině straší!
Blumhouse je hororem s dobrým koncem. Za víc než dvacet let na trhu se může chlubit tržbami přes tři miliardy dolarů. A rozhodně nezpomaluje.
Nedělní tržby přišly jako na zavolanou, protože po hubenějším minulém týdnu vás čekají tučné tři newslettery (pondělí, středa, pátek). A hned zkraje se mám nad čím rozplývat, protože Jason Blum je jedním z mých oblíbenců. Pusťte si s ním nějaký podcast, protože Blum je tzv. no-nonsense producent, co vám nemaže med kolem pusy, ale ochotně vám vysvětlí svůj byznysový model: točit levné filmy a prodat je publiku tak, abyste na nich utržili mnohonásobek nákladů. A pak? Eat, sleep, shoot, repeat. Znovu a znovu dokolečka, dokud nebudete žánrovou jedničkou.
Blum evidentně nepotřebuje stoupat k nabubřelým blockbusterům, v nichž se zisky tenčí a úspěch se stává neposednou kuličkou na příliš rychle roztočené hollywoodské ruletě. Netočí už Paranormální aktivity za nula nula nic, ale dodnes je jim vděčný za to, že vybudovaly jeho impérium. Od roku 2009 se stává kapacitou v oboru nízkorozpočtových hororů a labelem, který dává tvůrcům křídla (resp. se jim je snaží nepřistřihnout). To k Blumhouse přilákalo Jamese Wana, Scotta Derricksona, Roba Zombieho a mnohé další. Do roku 2014 kromě Paranormální aktivity úspěšně rozjíždí i série Sinister, Insidious nebo Očista (The Purge), ale je logicky závislý na větších distribučních entitách.
V roce 2014 podepisuje desetiletou first-look smlouvu s Universalem, což znamená, že potenciálně zajímavé projekty vyvíjí ve spolupráci s velkým studiem, které má právo veta (teprve jakmile odmítne, může Blum zkoušet projekty udat jinde). Několik filmů skutečně vzniká mimo Universal (např. Hush Mikea Flanagana pro Netflix), ale Blum v následujících letech servíruje studiu na stříbrném podnosu Jordana Peelea a jeho pecky Uteč, My či Nene. Prsty měl i v návratu Shyamalana v Rozpolceném a Skleněném, sáhnul si i na oscarové věci jako Whiplash nebo BlacKkKlansman, ale také Whannellův Upgrade, díky kterému pak vzniknul pod Universalem i remake Neviditelného muže.
To už byl Blum skutečně kapacitou na svěží a laciné horůrky, což cementuje uplynulým víkendem, kdy jeho PG-13 strašidla z plyše nepotřebovala Pět nocí u Freddyho, ale jenom tři, aby celosvětově shrábla přes 130 milionů dolarů a doma v USA nádherných 78 milionů. Je to největší letošní otvírák pro horory a historicky nejúspěšnější start pro Blumhouse. V žánru utržily za víkend víc jen obě části Kingova eposu To.
Keep reading with a 7-day free trial
Subscribe to Hollywood 101 to keep reading this post and get 7 days of free access to the full post archives.